Greta Lee e Wagner Moura em um thriller claustrofóbico da Netflix

PN - Louis Leterrier dirige este híbrido de ficção científica, terror, mistério e drama psicológico doméstico, no qual tanto a sobrevivência física quanto a mental são testadas.

Subvertendo o gênero de suspense de invasão domiciliar, " A Última Casa" , da Netflix , coloca uma família em perigo quando uma ameaça misteriosa os mantém presos dentro de casa, sem escapatória, enquanto chuvas torrenciais caem — por dias que se transformam em semanas, meses e anos.

A direção competente de Louis Leterrier, Greta Lee e Wagner Moura, como pais desesperados para proteger seus filhos de seus piores medos, criam um filme que, apesar dos elementos de ficção científica e terror, é tanto um drama psicológico intimista quanto um suspense de sobrevivência sobre quatro pessoas que usam sua inteligência e recursos cada vez mais escassos para sobreviver, mesmo quando seus laços estreitos começam a se desfazer.

Remetendo inevitavelmente ao isolamento do confinamento da COVID, o roteiro de Matthew Robinson ( Boa Sorte, Divirta-se, Não Morra ) oscila entre encontrar conforto e uma vulnerabilidade aterrorizada na autossuficiência, mantendo a natureza exata da força que aprisiona a família — e aparentemente todos os outros no mundo — vaga até aproximadamente uma hora de filme, quando o suspense aumenta, mesmo que a narrativa se torne instável.

Essa espera pode frustrar os fãs do gênero que exigem uma sequência mais instantânea de emoções e sustos intensos, ou qualquer pessoa que espere o tipo de ação frenética pela qual Leterrier é mais conhecido (os dois primeiros filmes da franquia Transporter , Fúria de Titãs, Velozes e Furiosos X e o futuro Velozes e Furiosos Eternamente ), mas os atores tornam o filme assistível.

A citação de Arthur C. Clarke que abre o filme é significativa: "Como é inapropriado chamar este planeta de Terra quando ele é claramente Oceano". Com o aumento do nível do mar devido às mudanças climáticas, essas palavras podem acabar se revelando proféticas. A ansiedade generalizada associada a essas questões ambientais contribui para as tensões que corroem a família enquanto eles lutam para descobrir quem ou o que os mantém em cativeiro e o que essa entidade quer deles.

Durante boa parte de sua duração, A Última Casa parece uma versão mais realista do tenso filme de ficção científica e terror de Kaitlyn Dever, Ninguém Vai Te Salvar (2023) , desta vez ancorado na resposta humana a uma ameaça ambígua, possivelmente alienígena. Logo no primeiro dia, quando estão buscando respostas, Jason Delgado (Moura) diz à sua família que qualquer força que os tenha deixado presos em casa não é de origem humana. Mas, assim como o público, ele está tirando conclusões com base em um conhecimento concreto mínimo.

Jason, um engenheiro desempregado, junta seus equipamentos de pesca e volta para casa do píer enquanto uma forte frente de tempestade se aproxima, sem nenhuma captura para mostrar por seus esforços matinais. Uma voz em off, identificada apenas no final, nos diz: "No dia em que as chuvas chegaram, descobrimos que não estávamos sozinhos."

Quando Jason apressa sua amada esposa Ann (Lee), seu filho de 12 anos Graham (Noah Alexander Sosnowski) e sua filha de 8 anos Ruth (Riley Chung) até o carro para comprar uma árvore de Natal, eles encontram as portas e janelas da casa lacradas.

Qualquer tentativa de forçá-las ou mesmo quebrá-las se mostra inútil. Olhando pelas janelas, os Delgados descobrem que seus vizinhos estão na mesma situação, incluindo um casal de aposentados do outro lado da rua que tem suprimentos limitados de comida.

A princípio, Jason e Ann incentivam as crianças a manterem uma rotina — tarefas domésticas, estudos, prática de piano, educação física — convencidos de que a chuva logo vai parar e suas vidas voltarão ao normal. Sem Wi-Fi, TV ou rádio, as opções de entretenimento se limitam a jogos de tabuleiro, a antiga coleção de vinil de Jason (um momento adorável acontece quando a família dança ao som de The Cure) e dois filmes, Annie ou Força Aérea Um , para colocar em um velho aparelho de DVD.

Eles começam a racionar comida, e Ann começa a coletar sementes de tomate e raízes de vegetais para iniciar uma horta interna. Uma das vantagens de uma casa em ruínas, afundando em suas fundações, é o fácil acesso à terra, bastando levantar algumas tábuas do assoalho. Uma rachadura na chaminé leva Jason a improvisar uma armadilha com a qual ele "pesca", capturando esquilos e outros animais selvagens que vagam pelo quintal e acabam na frigideira. Mas essa fonte de alimento também traz um novo perigo para dentro de casa.

De alguma forma, a necessidade de se esconder do que quer que esteja lá fora torna-se imperativa, ainda mais quando eles vislumbram pela primeira vez uma criatura gigantesca, irreconhecível como qualquer espécie conhecida pelo homem.

O confinamento deles se prolonga, avançando cinco anos, período em que a rua suburbana organizada já deu lugar à natureza exuberante. As crianças crescem e se tornam adolescentes, Graham (Gabriel Barbosa) ficando mais mal-humorado e impaciente, enquanto Ruth (Emma Ho) se refugia em sua imaginação fértil, lendo sobre sereias e monstros mitológicos como Krakens e Leviatãs. Ela começa a teorizar sobre criaturas marinhas ainda não descobertas que vivem no fundo do oceano.

A situação fica ainda mais complicada quando as entidades tentaculares do lado de fora se revelam e a família é forçada a lutar contra elas. Mas o design das criaturas é tosco, buscando inspiração em H.P. Lovecraft, kaiju, a mutação do rio descontrolado em A Hospedeira e uma mistura confusa de aberrações de ficção científica esquecíveis.

Quanto mais os vemos e mais sua presença é explicada, mais o filme escapa do controle de Leterrier, banalizado por clichês batidos de sustos fáceis, como cadáveres boiando na água ou corpos infestados por bichos rastejantes.

Já vimos representações muito mais aterrorizantes de famílias enfrentando agressores não humanoides gigantescos — no mundo de Um Lugar Silencioso , por exemplo — do que nos impressionar particularmente com os confrontos aqui, que são menos impactantes do que a ameaça primordial da enchente que ameaça afogar os Delgados em sua própria casa. Após uma construção emocional tão prolongada, a conclusão parece apressada, e sua mensagem sobre empatia entre espécies soa um tanto banal.

O principal trunfo do filme é a ênfase no amor familiar como força sustentadora, remetendo aos thrillers dos anos 80. Ann e Jason podem parecer estar sucumbindo à pressão, assustando seus filhos — ela se torna mais fatalista, enquanto ele está tão consumido pela responsabilidade de protegê-los que negligencia seus papéis como marido e pai —, mas o laço inquebrável que os une torna os riscos mais reais do que o roteiro de Robinson sugere.

Lee e Moura são atores talentosos, especialmente convincentes como Ann e Jason, cada vez mais abatidos, que desistem de tentar mascarar seu desespero. Graham e Ruth estão soberbamente escalados em ambas as idades, criando um retrato comovente da família como um elo vital que mantém o público ao seu lado mesmo quando a narrativa vacila.

Créditos completos

Data de lançamento: sexta-feira, 7 de agosto.

Produtoras: Chernin Entertainment, 3 Arts Entertainment.

Distribuição: Netflix.

Elenco: Greta Lee, Wagner Moura, Riley Chung, Noah Alexander Sosnowski, Emma Ho, Gabriel Barbosa, Arden Cho.

Direção: Louis Leterrier.

Roteiro: Matthew Robinson.

Produção: Peter Chernin, Jenno Topping, Kori Adelson, Louis Leterrier, Oly Obst.

Produção executiva: Thomas Benski, Cecile Gaget, Lars Sylvest, Thorsten Schumacher, Damian Anderson.

Direção de fotografia: Pal Ulvik Rokseth. Direção de arte: Kevin Jenkins.

Figurino: Jane Petrie.

Música: Yair Elazar Glotman.