Cada projeto de reedição começa com montes de fitas analógicas, que precisam ser digitalizadas antes de Howe começar a vasculhar as gravações. “É uma quantidade enorme de material para se morder”, diz Howe sobre a caixa Sign O ’the Times, que se baseia no que ele chama de“ período extremamente criativo da arte de Prince ”.
Há muito neste set. Qual era o universo de material do qual você estava retirando?
O princípio orientador desse tipo de edição super luxo é que tentamos reunir o universo de possibilidades para uma era criativa específica e, em seguida, reduzi-lo a partir daí. Este período da vida do Príncipe foi extraordinariamente prolífico. Foi basicamente uma tempestade de criatividade entre cerca de 79 e 92. Realmente até o fim de sua vida, mas certamente em meados dos anos oitenta, ele estava apenas disparando em todos os cilindros. Portanto, havia uma quantidade enorme de material.
Estabelecemos parâmetros gerais, deixando de lado qualquer coisa que não fosse especificamente planejada como parte do processo criativo do Sign O ’The Times. O que significa que nenhum trabalho protegido e não muito do material instrumental que acabou como parte do Flesh, ou mais tarde, Madhouse. Tivemos que ser um pouco criteriosos, porque seria completamente pesado. Basicamente, olhamos para a dissolução do Revolution [outubro de 1986], e o álbum que eles pretendiam lançar, chamado Dream Factory, para o qual havia um master de produção finalizado. E então o que foi o LP triplo Crystal Ball, que então foi reduzido ao que se tornou o álbum duplo Sign O 'the Times. Tentamos colocar os suportes de livros nas extremidades dessas duas coisas.
Reportagem completa Rollingstones. em inglês.
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